Gyorsan sztár lett, de nem volt mindig szerencséje. Szinte a szegénységi küszöb alatti családból származik, munkáját „proletárként” kezeli: hónapokig készül a múzeumi és könyvtári szerepekre. Az Oscar-gálára pedig szívesebben megy a nagymamájával. Találkozás Jessica Chastainnel, aki tudja, hogy a legrövidebb út szinte függőlegesen felfelé vezet.
A vörös hajúak kissé komolytalannak tűnnek számomra. Kicsit komolytalan. És gyakran boldog. Jessica Chastainre csak az utolsó vonatkozik: ő – tényleg, tényleg – a valóságban, csak gyönyörködtető a szemnek. És amikor nevet, minden benne nevet – a szemek, a vállak, a kis fehér karok és a lábán keresztbe tett láb, és a vicces balettcipők állati szájkosár utánzattal, egy élénkzöld ing és egy fehér nadrág bordás mandzsettával. , mi valami csajos, óvoda. Egyértelműen természeténél fogva rugalmas ember. De semmi komolytalanság nincs benne.
Mellesleg csúnya – észrevetted? Kacsa orr, sápadt bőr, fehéres szempillák. De nem vetted észre.
én sem vettem észre. Olyan színésznő, akivé bárki lehet. Szánalmas, csábító, ragadozó, megható, bűnöző, áldozat, fekete bőrű gót és krinolinos szobalány. Láthattuk őt rockerként Andres Muschietti Mamájában, gonosztevőként Guillermo del Toro Bíbor csúcsában, CIA- és Moszad-ügynökként Katherine Bigelow Target One-jában és John Madden Payback című filmjében, nevetséges bukott háziasszonyként a Segítségben. Tate Taylor, a gyászoló anya Ned Benson Eleanor Rigby eltűnésében, a madonna anya, az önzetlenség megtestesítője Terrence Malick Az élet fájában, végül Salome csábításával és árulásával.
Nem lehet nem felismerni, nem lehet nem elválasztani a háttértől. Az előttem ülő Chastainnek pedig semmi köze ehhez az erőhöz – a színészi adottságához, az érzelmeink irányításának képességéhez, ahhoz, hogy meg tudja szervezni maga körül a képernyőteret, és ugyanakkor csak egy része legyen az egésznek. És semmi komolytalanság. Oda-vissza, teljes felelősséget vállal magáért – kezdi beszélgetésünket a felvételről.
Jessica Chastain: Csak ne kérdezd, hogyan lettem egyik napról a másikra híres. És mit éreztem, amikor a cannes-i vörös szőnyegen sétáltam Brad Pitttel és Sean Pennnel. Sok év kudarca és sikertelen próba után. Ne kérdezz.
Pszichológiák: Miért?
JC: Mert… Miért, mindenki felteszi ezt a kérdést – a 2011-es évemről, amikor hat hónapon belül egyszerre hat film jelent meg, amelyeket különböző időpontokban forgattak. És elkezdtek felismerni. Látod, én már 34 éves voltam, ez az a kor, amikor más, sikeresebb színésznők félve gondolják: mi lesz ezután? Már nem vagyok lány, nem valószínű, hogy túlélem romantikus hősnőként… És most akarnak-e engem… minden értelemben (Nevet). Beleértve – és hogy lőni fognak-e. Már 34 éves voltam. És megértettem, hogy mi az igazán értékes, és mi az, a dekor.
„Úgy gondolom, hogy a hála érzése a fő érzés, amit az embernek át kell tudnia tapasztalnia”
Amikor 25 éves voltam, Juliet nővérem öngyilkos lett. Egy évvel fiatalabb nálam. Azelőtt keveset láttunk – összeveszett az anyjával, elhatározta, hogy a vér szerinti apánkkal él –, csak a gimnáziumban tudtuk meg, hogy ő az édesapánk, a születési anyakönyvi kivonatban az „apa” rovatban van egy kötőjel. Szülei tinédzserek voltak, amikor összejöttek, majd anyja elhagyta apját… Juliet depresszióban szenvedett. Hosszú évek. És az apja nem tudott segíteni rajta. Lelőtte magát a pisztolyával a házában… 24 éves volt… Együtt nőttünk fel, és én sem tudtam segíteni neki.
Minden a feje tetejére állt: az elképzeléseim – a sikerről, a kudarcról, a pénzről, a karrierről, a jólétről, a kapcsolatokról, a ruhákról, az Oscar-díjról, hogy valaki bolondnak tartson… Mindenről. És elkezdtem teljes sikernek tekinteni az életemet. Nem vették a képbe – micsoda szemét, de dolgozom és pénzt keresek. Volt neki másik? Valahogy túlélem, élek.
De így lejjebb engedi a lécet?
JC: És ezt alázatnak nevezném. Nem tudtam felismerni a közeledő halált, a szakadékot a legközelebbi ember előtt – minek dicsekedni most? Miért teszünk úgy, mintha a díj nagysága legalább meghatározna valamit? Meg kell próbálnunk többet látni! Az apa nem sokkal nővére öngyilkossága után meghalt. Nem voltam a temetésen. Nem azért, mert alig ismertem, hanem mert… Tudod, van egy rendkívüli ember az életemben. Ő a mostohaapám, Michael. Ő csak egy tűzoltó… Nem, nem csak.
Megváltó és megváltó azáltal, hogy hív. És amikor megjelent a házunkban, akkor éreztem először, mi az a nyugalom, biztonság. Gyerek voltam, nyolc éves. Előtte soha nem éreztem magam magabiztosnak. Vele az életemben abszolút biztonságérzet volt. Igen, néha kilakoltattak minket késői lakbér miatt, igen, gyakran nem volt pénzünk – elvégre öt gyerekünk volt. És még az is megtörtént, hogy hazajöttem az iskolából, és valaki lepecsételte a házunk ajtaját, szánalommal nézett rám, és megkérdezte, nem akarok-e elvinni néhány holmimat, hátha valami medvét…
És mégis – mindig is tudtam, hogy Michael megvéd minket, és ezért minden megoldódik. És nem mentem el apám temetésére, mert féltem, hogy ezzel megsértem a mostohaapámat. Aztán az Életfa premierje előtt nem volt fontos, hogy Cannes-ban legyek – bár rettenetes filmrajongó vagyok, és Cannes-ba eljutni azt is jelentette, hogy mindent, mindent, amit ott mutatnak, látnom kellett! – Nem, fontos volt, hogy összezavarodtam, nem tudtam, mit csináljak a Palais des Festivals ezen a lépcsőjén, és Brad és Sean megfogták a kezemet. Segített az újoncnak megszokni.
De az Ön eredményei lenyűgözőek: a nehéz gyerekkortól a cannes-i lépcsőkig és az Oscarig. Van mire büszkének lenni.
JC: Ezek nem csak az én eredményeim. Mindig segítettek! Általában úgy tekintek a múltra, mint valaki segítségének végtelen láncolatára. Engem nem szerettek az iskolában. Vörös voltam, szeplős. Szinte kopaszra vágtam a hajam tiltakozásul az iskolai divat ellen, a babás lányok rondának neveztek. Ez az alsó tagozaton van. De hét éves voltam, amikor a nagymamám elvitt a darabba. Joseph and His Amazing Technicolor Dreamcoat volt, Andrew Lloyd Webber musicalje. És ennyi, eltűntem, megfertőződtem a színházzal. 9-kor bementem a színházi stúdióba. És megtaláltam az embereimet. A színház segített önmagammá válni, ott mások voltak a társaim és a tanárok. Most már ismerek minden problémás gyereket, bátyámnak és nővéremnek pedig – nemrég fejezték be az iskolát – azt mondom: az iskola véletlenszerű környezet, véletlenszerű környezet. Találd meg a tiédet.
„A kommunikációban nincsenek problémák, hanem rossz emberekkel. És nincs problémás környezet, csak nincs a tiéd
Nincsenek problémák a kommunikációban, van kommunikáció rossz emberekkel. És nincs problémás környezet, csak nem a tiéd. Aztán iskola után a nagymamám meggyőzött, hogy nincs mit keresni, próbálj meg színésznő lenni. Mindezeket az Oscar-jelöléseket és a vörös szőnyegeket a nagymamámnak köszönhetem! Én vagyok az első a nagy klánunkból, aki egyetemre jár! A nagymama meggyőzött, hogy képes vagyok rá. És elment velem New Yorkba, a híres Juilliard-ba, ahol a verseny 100 fő volt ülésenként.
És még egyszer: nem látnám Juilliardot, ha Robin Williams, aki egykor maga is végzett rajta, nem alapított volna ösztöndíjat alacsony jövedelmű diákok számára. Mindig segítettek. Tehát most azt mondom, hogy van egy hatodik érzékem. Ez a hála érzése. Igaz, úgy gondolom, hogy ez a fő érzés, amelyet az embernek képesnek kell lennie megtapasztalnia – minden barátság, szerelem és vonzalom előtt. Amikor Williams öngyilkos lett, folyton arra gondoltam, hogy soha nem találkoztam vele, nem köszöntem meg neki személyesen…
Valójában persze nem akartam erőltetni. De mégis megtaláltam a módját, hogy megköszönjem. Ugyanazok az ösztöndíjak a hallgatóknak. Rendszeresen hozzájárulok az alaphoz. Williams halála után pedig találtam egy öngyilkosság-megelőzéssel foglalkozó szervezetet. Remek neve van – To Write Love on Her Arms («Write» love «on her arms.» — kb. szerk.). Az ott dolgozók megpróbálják visszaadni a szeretetet az embereknek… Támogatom őket. Különféleképpen köszönjük.
De nem akarod azt mondani, hogy az eredmények nem számítanak neked!
JC: Igen, természetesen van! Csak nem akarok vörös szőnyeges karakter lenni. Mindig is szerettem volna, ha színésznőként tekintenek rám – a karaktereken keresztül, nem pedig azon keresztül, akivel randevúzok, és azon, hogy vegán vagyok. Látod, Hollywoodban a színésznő karrierjének legmagasabb pontja egy kollektív „macskanő”, valamelyik képregényfilm hősnője vagy egy „Bond girl”. Nem vagyok a Bond lányok ellen, de nem várok ilyen javaslatokat. Nem Bond lány vagyok, hanem Bond! Egyedül vagyok, én vagyok a filmem hőse.
Juilliard után szerződést kötöttem egy sorozatot gyártó céggel, és minden műsorukban szerepeltem epizódokban. Nem számítottam luxusajánlatokra. Féltem – ez persze gyerekkori félelem –, hogy nem fogom tudni kifizetni a lakbért. Havi hatezret kerestem, az összes levonás után három volt, Santa Monicában egy lakás 1600-ba került, de mindig fele-fele arányban béreltem valakivel, így 800 lett. És volt két borítékom – „Lakásra” és „Ételre”.
Minden díjból félretettem ott pénzt, sérthetetlenek voltak. Egészen a közelmúltig egy Priust vezettem, amit akkor, 2007-ben vettem. Tudok racionálisan élni és cselekedni. És azt is tudom értékelni, ami most van. Tudod, vettem egy lakást Manhattanben – az ára természetesen fantasztikus, ez Manhattan, de a lakás szerény. És szerettem volna egy szerény lakást – emberi léptékű. Egy hozzám hasonló mérleg. Nem 200 méteres kúriák.
Úgy beszélsz, mint aki általában elégedett önmagával. „Jónak” értékeled magad?
JC: Igen, haladtam az úton. Olyan hisztis voltam, olyan unalmas! Valahol ott volt bennem a bizalom, hogy én lehetek és kell is a legjobbnak lenni. És ezért kell a legtöbbet felvállalnia. Ha nem lennének a barátaim… Akkoriban Cannes-ban, amikor először voltam ott az «Életfa»-val, borzasztóan aggódtam. Nos, nem tudtam, hogyan fogok végigmenni ezen a vörös szőnyegen… A szállodából a Palais des Festivals-ba mentünk a kocsiban, lassan, lassan, ez egy rituálé.
Velem volt Jess Wexler, a legjobb barátom és osztálytársam. Folyton azt nyögtem, hogy horror, horror, horror, fellépek a lépcsőn a szegélyemre, Brad mellett idiótának fogok kinézni - a nevetséges 162 cm-es magasságommal - és hogy mindjárt hányni fogok. Egészen addig, amíg azt nem mondta: „A fenébe is, menj csak! Csak nyisd ki az ajtót – legalább lesz miről írni a sajtónak! Amitől észhez tértem. Látod, ha olyan emberekkel tartasz fenn kapcsolatot, akik a legrosszabb körülmények között láttak téged, van remény, hogy megtudd az igazságot magadról. Ezért tartom meg őket, az enyémet.
A pletykák szerint nem szereted a színésztársakat. Ez igaz?
JC: Pletyka – de igaz! Igen, nem randizok színészekkel. Mert a kapcsolatok számomra a teljes nyitottság, a végső őszinteség. És a színésszel… Lehetséges az összetévesztés – mi van, ha ő is játszik veled?
Van valami veszély a részedről?
JC: És egyáltalán nem játszom. Még a filmekben is. Reméltem, hogy észrevehető.