Két híres mexikói művész, Frida Kahlo és Diego Rivera tragikus szerelmi történetéről több tucat könyvet írtak, és egy Oscar-díjas hollywoodi drámát forgattak Salma Hayek főszereplésével. De van egy másik fontos lecke, amelyet Frida egy kevéssé ismert rövid szövegben tanított, amelyet férjének szentelt. Egy szerető nő megható levelét mutatjuk be nektek, mely ismét bizonyítja, hogy a szerelem nem átalakul, hanem leveszi az álarcokat.
Amikor Kahlo huszonkét, Rivera pedig negyvenkét éves volt, összeházasodtak, és együtt maradtak Frida huszonöt évvel későbbi haláláig. Mindkettőjüknek számos regénye volt: Rivera – nőkkel, Frida – nőkkel és férfiakkal, a legragyogóbb – Josephine Baker énekesnővel, színésznővel és táncosnővel, valamint Lev Trockijjal. Ugyanakkor mindketten ragaszkodtak ahhoz, hogy az egymás iránti szeretetük a legfontosabb az életükben.
De talán sehol sem olyan élénkebb a nem mindennapi kapcsolatuk, mint a verbális portré, amely Rivera My Art, My Life: An Autobiography című könyvének előszavában szerepelt.1. Frida néhány bekezdésben, amelyben a férjét leírja, képes volt kifejezni szerelmük minden nagyságát, amely képes megváltoztatni a valóságot.
„Figyelmeztetlek, hogy Diego portréjában olyan színek lesznek, amelyeket még én magam sem ismerek túlságosan. Ráadásul annyira szeretem Diegot, hogy nem tudom objektíven felfogni sem őt, sem az életét… Diegóról nem beszélhetek, mint a férjemről, mert ez a kifejezés vele kapcsolatban abszurd. Soha nem volt és nem is lesz senkinek a férje. Nem beszélhetek róla, mint a szeretőmről, mert számomra a személyisége messze túlmutat a szex területén. És ha megpróbálok egyszerűen, szívből beszélni róla, akkor minden a saját érzelmeim leírására dől el. És mégis, tekintettel az érzés által támasztott akadályokra, megpróbálom a lehető legjobban felvázolni a képét.
A szerelmes Frida szemében Rivera – a hagyományos mércével mérve nem vonzó férfi – kifinomult, varázslatos, szinte természetfeletti lénnyé változik. Ennek eredményeként nem annyira Rivera portréját látjuk, mint inkább Kahlo elképesztő képességét tükrözi, hogy szeresse és érzékelje a szépséget.
Úgy néz ki, mint egy hatalmas baba, barátságos, de szomorú arccal.
„Ázsiai fején vékony, ritka szőr nő, és azt a benyomást kelti, mintha a levegőben úszna. Úgy néz ki, mint egy hatalmas baba, barátságos, de szomorú arccal. Tágra nyílt, sötét és intelligens szemei erősen kidudorodnak, és úgy tűnik, alig támasztják alá duzzadt szemhéjak. Úgy állnak ki, mint a béka szeme, a legszokatlanabb módon elválasztva egymástól. Úgy tűnik tehát, hogy látómezeje messzebbre nyúlik, mint a legtöbb ember. Mintha kizárólag a végtelen terek és tömegek művészének készültek volna. Ezeknek a szokatlan, egymástól távol eső szemeknek a hatása a mögöttük megbúvó ősrégi keleti tudásra utal.
Ritka esetekben ironikus, de mégis gyengéd mosoly játszik Buddha ajkán. Meztelenül azonnal egy fiatal békára hasonlít, aki hátsó lábain áll. Bőre zöldesfehér, mint egy kétéltűé. Egész testének egyetlen sötét része a keze és az arca, amelyeket megéget a nap. Válla olyan, mint egy gyermeké, keskeny és lekerekített. Semmiféle szögletességtől mentesek, sima kerekdedségük szinte nőiessé varázsolja őket. A vállak és az alkarok finoman áthaladnak apró, érzékeny kezekbe… Elképzelhetetlen, hogy ezek a kezek ilyen rendkívüli számú festményt készíthessenek. Egy másik varázslat, hogy még mindig képesek fáradhatatlanul dolgozni.
Várhatóan panaszkodnom kell a Diego-val elszenvedett szenvedések miatt. De nem hiszem, hogy a folyó partjai szenvednének attól, hogy egy folyó folyik közöttük.
Diego mellkasa – el kell mondanunk róla, hogy ha eljutna a Sappho által uralt szigetre, ahol idegen férfiúakat öltek meg, Diego biztonságban lenne. Gyönyörű kebleinek gyengédsége szívélyes fogadtatásban részesítette volna, bár különös és különös férfias ereje szenvedély tárgyává is tette volna azokon a vidékeken, amelyek királynői mohón kiáltanak férfias szerelemért.
Hatalmas, sima, feszes és gömbölyű hasát két erős végtag tartja meg, erős és gyönyörű, akár a klasszikus oszlopok. Tompa szögben ültetett lábakban végződnek, és úgy tűnik, hogy úgy vannak megfaragva, hogy olyan szélesre helyezzék őket, hogy az egész világ alattuk legyen.
Ennek a szakasznak a legvégén Kahlo megemlíti azt a csúnya és mégis oly gyakori tendenciát, hogy kívülről ítélje meg mások szeretetét – a két ember között létező és csak a számára elérhető érzések árnyaltságának, mértékének és hihetetlen gazdagságának erőszakos elsimítását. őket egyedül. „Talán várhatóan panaszokat fogok hallani a Diego mellett átélt szenvedésről. De nem gondolom, hogy a folyók partjai szenvednek attól, hogy egy folyó folyik közöttük, vagy hogy a föld szenved az esőtől, vagy hogy egy atom szenved, ha energiát veszít. Véleményem szerint mindenért természetes kártérítés jár.”
1 D. Rivera, G. March „My Art, My Life: An Autobiography” (Dover Fine Art, History of Art, 2003).